Инструменты пользователя

Инструменты сайта


март_84

Различия

Здесь показаны различия между двумя версиями данной страницы.

Ссылка на это сравнение

март_84 [2007/11/30 21:32] (текущий)
Строка 1: Строка 1:
 +=== МАРТ ===
 +
 +
 +Месяц начался с события знаменательного:​ свет увидела самая обширная за все эти эти годы статья об Алле Пугачёвой под названием «Алла Пугачёва… Какова она сегодня». Она была опубликована в одном из самых престижных в кругах интеллигенции журнале «Театр» и принадлежала перу критика Ирины Василининой,​ которая чуть позже выпустит буклет,​ посвящённый той же героине. Хорошо помню эту публикацию в «Театре»,​ поскольку номер журнала приобрёл в день его выхода в свет в киоске «Союзпечать» и мгновенно проглотил. По тем временам этот материал (а он был назван «полемическими заметками» проходил по разряду сенсационных.
 +
 +Начиналась статья с краткого перечня некоторых мнений о певице,​ принадлежавших людям разных профессий:​ от актёров до докторов наук. Например,​ один из старейших актёров МХАТа так отзывался о Пугачёвой:​ «Неужели она может так уж нравиться?​ Боже, сколько надрыва,​ крика, дешёвки! Не понимаю…» Ему вторил другой опрашиваемый:​ «Алла Пугачёва,​ конечно,​ талант,​ конечно… Но все-таки уж очень она, не знаю даже как сказать помягче,​ вульгарна. Вкуса ей не хватает,​ а скорее всего, режиссёра…»
 +
 +А вот высказывания из противоположного лагеря. Известный драматург восторженно восклицает:​ «Был вчера на её концерте. Замечательно,​ грандиозно,​ пленительно! Что делает с залом — уму непостижимо!»
 +
 +Сама автор статьи вспоминает о своих впечатлениях,​ полученных на концерте Пугачёвой,​ следующим образом:​ «Помню её вечер в Доме литераторов. Вышла, вернее,​ выбежала,​ на сцену бравурно,​ весело,​ сверкают глаза, улыбка,​ развеваются волосы,​ платье,​ руки с привычной лёгкостью держат микрофон,​ поправляют шнур от него, играют с копной кудрей… Гремит музыка… Но это антре наталкивается на вежливое молчание зала. Она поёт песню за песней — в ответ жидкие хлопки,​ холодноватое выжидание. Контакт явно не налаживается. Положение,​ трудное для любого исполнителя. Тогда Пугачёва,​ как всегда активная и откровенная в своих взаимоотношениях с публикой,​ подходит к рампе. „Ну и трудно мне, — говорит она. — Глаза у вас как лёд. Но я должна вас победить,​ и я добьюсь этого. Вот увидите“. Она победила. Полностью. Безоговорочно. Её не отпускали со сцены, гром аплодисментов сотрясал зал. Она пела, уходила за кулисы,​ снова возвращалась. Концерт продолжался,​ и казалось,​ не будет ему конца…»
 +
 +Далее автор кратко пересказывает читателю вехи биографии певицы. Дойдя до конца 70-х, констатирует:​ «Стоит заметить,​ что к моменту её броского появления на сценических подмостках наша лирическая песня начала переживать некий кризис. Дело не в том, что перевелись талантливые композиторы и вокалисты,​ но уж очень они стали похожи друг на друга. Душевная доверительность стала основной интерпретацией лирической песни. Миленькие певцы, миленько одетые,​ распевали миленькие песенки,​ с душевной кротостью прославляя радостный май, соловьиную рощу, доверчиво сообщали о нежных весенних мечтах и розовых снах, с задушевной ностальгией распевали о милых встречах,​ с покорной лаской благодарили хороших людей за то, что они живут на свете. Жизнь в подобной лирической песне словно бы заволакивалась дымкой счастливой сентиментальной слезинки благости. Инфантильная умилительность стала разливаться в песенном воздухе эстрады.
 +
 +Пугачёва принесла с собой на эстраду буйство чувств,​ красок,​ буквально бешеный темперамент и активность,​ подчёркнутую раскрепощенность поведения на сцене. Ведь как ни странно,​ статичность позы тоже начала становиться уделом эстрадного вокалиста,​ который все реже начинал позволять себе свободно распоряжаться всем пространством сцены. Пугачёва же ломала и крушила спокойно-уравновешанный стиль эстрадного исполнительства…»
 +
 +Не обошлось в этой большой статье и без критики. Так, автор пишет: «Алла Пугачёва с присущей ей смелостью и изрядной долей самоуверенности стремится держаться на сцене вольно,​ раскрепощенно,​ независимо. И… проигрывает. Так, исполняя одну из песен, она решилась танцевать. И стало как-то неловко смотреть на неё, настолько её движения были беспомощны-непрофессиональны. Конечно же ни в коем случае ей не стоит отказываться от собственных творческих замыслов,​ от все более точного и определённого выявления своего художественного облика и кредо. Но что в этом ей сегодня просто необходимы режиссёрская помощь,​ профессиональная оснащённость и вкус, сомневаться не приходится. К сожалению,​ есть ли в эстраде те постановщики и педагоги,​ которые могут прийти ей на помощь,​ — вопрос открытый.
 +
 +В непринуждённых разговорах с публикой Пугачёва нередко,​ что называется,​ хватает через край… Наверно,​ совершенно не обязательно столь запанибратски вести Пугачёвой беседы с залом. Дело не в том, что актёр эстрады не имеет права идти на непосредственный контакт со зрителем. Важны чувство меры и органичность. В данном случае Алла Пугачёва,​ что называется,​ переступает черту дозволенности и начинает выглядеть оттого не лучшим образом. Это тем более странно,​ что сама она прекрасно знает, сколь одиозно её имя, как плотно окружила его (слова из одной её песни) «молва с кривотолками»…»
 +
 +Заканчивалась статья на не самой благостной ноте: «Она — на гребне популярности. Вокруг её имени бушуют споры, сталкиваются мнения,​ вкусы, разгораются страсти,​ оно рождает симпатии и антипатии. Хорошо это или плохо? Я бы сказала — опасно. Для актрисы,​ если она не сумеет прислушаться к ним, разобраться в них. Для её будущего. Чрезвычайная степень популярности безусловно дала Пугачёвой уверенность и независимость. Однако в том, что её творчество носит столь конфликтный,​ а подчас и скандальный характер,​ все-таки признак того, что актриса нет-нет да и переступает пределы подлинного искусства.Конечно,​ трудно отказаться быть центральной фигурой в новогодней цирковой программе. Но не стоит ли подумать о том, что фонтаны,​ облака,​ трапеции — весь оглушительно сверкающий антураж арены лишь мешает лирической героине Пугачёвой,​ мешает тому внутреннему контакту между ней и зрителем,​ к которому всегда так настойчиво и активно стремится актриса. Популярность делает Пугачёву самонадеянной и не слишком требовательной к себе — вот что грустно. Для выявления собственной индивидуальности нужны не только определённая смелость и сила, но и отказ от всего чуждого,​ неорганичного,​ лишнего,​ каким бы соблазнительным ни казалось все это со стороны. Надо научиться различать,​ что твоё, а что нет. Кем станет завтра лирическая героиня Пугачёвой?​ Эстрадной дивой, подавляющей своей бравадой,​ или той женщиной,​ мир души которой находит эмоциональный отклик у современников?​ Как говорится,​ будущее покажет…»
 +
 +8 марта в другом издании — газете «Труд» — появилась ещё одна публикация об Алле Пугачёвой. Правда,​ по размерам она была не чета материалу в «Театре» (всего лишь пять коротких абзацев),​ но принадлежала перу известного человека — композитора Владимира Шаинского. Ещё на заре своего творчества Пугачёва тесно контактировала с ним в профессиональном плане, исполняя ряд его песен. Теперь это содружество почти исчерпало себя. О чем Шаинский горько сетует:​ «Она всегда предлагает мне показывать ей все новые песни. Внимательно слушает и очень редко выбирает свою песню. Чаще объявляет без экивоков,​ прямо: „Песня не моя“. Не скрою, это часто злит меня. Что это: капризы избалованной певицы?​ Нет, высокая взыскательность,​ чёткое представление о своих возможностях…». (Последней песней Шаинского в репертуаре Пугачёвой значился «Цыганский хор».
 +
 +Кстати,​ на тот период уже исчерпало себя и тесное сотрудничество Пугачёвой с другим композитором — Раймондом Паулсом. И хотя впереди их ждут несколько совместных песен, однако былой теплоты в отношениях между ними уже нет. О том, почему это произошло,​ уже тогда ходило множество слухов. Согласно одному из них, камнем преткновения стала финансовая сторона вопроса. Дескать,​ в треугольнике композитор — поэт — исполнитель Пугачёва получала меньше всех, оттого и дистанцировалась от Паулса. Сам композитор вспоминает об этом следующим образом:​ «Наши застолья у Пугачёвой иногда заканчивались не очень приятно. В том числе и для меня. Всякое бывало там. И очки мне разбивали,​ и словами всякими обзывали. Кто? Пугачёва — кто же ещё? Когда Алла Борисовна выпивала больше нормы, то начинала творить такое, что мало не казалось. Черт знает что выписывала. Правда,​ со мною не дралась. Я был на особом положении и только наблюдал за всем происходящим. Обзывать — да, обзывала. Алла никогда за словом в карман не лезла, могла брякнуть все, что в голову приходило. Во всяком случае,​ я не решусь повторить её сочные тирады…»
 +
 +Тем временем продолжаются приключения сценария «Алла» на самом кинематографическом верху. В середине марта он вновь попал в Главную сценарную редакционную коллегию. 21 марта по нему было вынесено следующее заключение:​ «ГСРК отмечает некоторую одноплановость в подаче материала,​ постоянную экзальтацию в изложении сюжета и состоянии Певицы,​ однообразие в показе её триумфа…
 +
 +По нашему мнению,​ более скромный тон повествования,​ введение в сценарий спокойных эпизодов отдыха,​ размышлений,​ творческих сомнений артистки не только не снизит самого значения «явление Алла Пугачёва»,​ но сделает его интереснее и понятнее широкой зрительской аудитории и даст возможность внимательнее проникнуть в смысл её музыкальных монологов…»
 +
 +В целом положительно оценив сценарий,​ ГСРК переслало его наверх — председателю Госкино для окончательного утверждения. Это случилось 27 марта на заседании,​ где присутствовала весьма представительная компания кинематографических боссов в лице Филиппа Ермаша (глава Госкино),​ Владимира Баскакова и Бориса Павленка (его заместители),​ а также кинорежиссёров Сергея Герасимова,​ Георгия Чухрая и др. Все присутствующие единогласно проголосовали за утверждение постановки фильма «Алла» и утвердили режиссёра,​ рекомендованного «Мосфильмом» — Наума Ардашникова. Этот 52-летний режиссёр начинал свою карьеру в кино как оператор,​ сняв такие известные фильмы,​ как «Время,​ вперёд!» (1966), «Сюжет для небольшого рассказа» (1970), «Выбор цели» (1976), «Странная женщина» (1978), «Поэма о крыльях» (1980). Как режиссёр Ардашников на тот момент имел за плечами всего лишь две ленты, и обе телевизионные:​ «Вся королевская рать» (1971, с А. Гутковичем) и «Старый Новый год» (1980, с О. Ефремовым). Так что фильмом «Алла» Ардашников должен был дебютировать в большом кино в качестве режиссёра.
 +
 +Тем временем пресса не забывает Аллу Пугачёву. В мартовском номере звукового журнала «Кругозор» она была представлена одной песней. В другом журнале — «Телевидение и радиовещание» — опубликован её творческий портрет.
 +
 +
 +
 +<​html>​
 +<script type="​text/​javascript"><​!--
 +google_ad_client = "​pub-6523491915318191";​
 +google_ad_width = 468;
 +google_ad_height = 60;
 +google_ad_format = "​468x60_as";​
 +google_ad_type = "​text_image";​
 +//​2007-03-11:​ Wiki
 +google_ad_channel = "​5418844122";​
 +google_color_border = "​FFFFFF";​
 +google_color_bg = "​FFFFFF";​
 +google_color_link = "​940F04";​
 +google_color_text = "​000000";​
 +google_color_url = "​C94093";​
 +//​--></​script>​
 +<script type="​text/​javascript"​
 +  src="​http://​pagead2.googlesyndication.com/​pagead/​show_ads.js">​
 +</​script>​
 +<DIV ALIGN=RIGHT>​
 +<a href="​http://​top1000.aport.ru/​scripts/​sqltmex.dll?​tpl=_top_tod_yest.htm&​id=8563&​page=1&​sort=today+desc&​int~category=1"​ target="​_top">​
 +<!-- SpyLOG -->
 +<script src="​http://​tools.spylog.ru/​counter2.2.js"​ type="​text/​javascript"​ id="​spylog_code"​ counter="​801731"​ ></​script>​
 +<​noscript>​
 +<a href="​http://​u8017.31.spylog.com/​cnt?​cid=801731&​f=3&​p=0"​ target="​_blank">​
 +<img src="​http://​u8017.31.spylog.com/​cnt?​cid=801731&​p=0&​f=4"​ alt='​SpyLOG'​ border='​0'​ width=88 height=31 ></​a> ​
 +</​noscript>​
 +<!--/ SpyLOG -->
 +<​!--LiveInternet counter--><​script type="​text/​javascript"><​!--
 +document.write('<​a href="​http://​www.liveinternet.ru/​click"​ '+
 +'​target=_blank><​img src="​http://​counter.yadro.ru/​hit?​t52.6;​r'​+
 +escape(document.referrer)+((typeof(screen)=='​undefined'​)?'':​
 +';​s'​+screen.width+'​*'​+screen.height+'​*'​+(screen.colorDepth?​
 +screen.colorDepth:​screen.pixelDepth))+';​u'​+escape(document.URL)+
 +';'​+Math.random()+
 +'"​ alt=""​ title="​LiveInternet:​ показано число просмотров и посетителей за 24 часа"​ '+
 +'​border=0 width=88 height=31><​\/​a>'​)//​--></​script><​!--/​LiveInternet-->​
 +<​!--Rating@Mail.ru COUNTER--><​a target=_top href="​http://​top.mail.ru/​jump?​from=446294">​
 +<img src="​http://​top.list.ru/​counter?​id=446294;​t=130"​ border=0 height=40 width=88 alt="​Рейтинг@Mail.ru"></​a><​!--/​COUNTER-->​
 +<​!--begin of Rambler'​s Top100 code -->
 +<a href="​http://​top100.rambler.ru/​top100/">​
 +<img src="​http://​counter.rambler.ru/​top100.cnt?​963633"​ alt=""​ width=1 height=1 border=0></​a>​
 +<!--end of Top100 code-->
 +<​!--begin of Top100 logo-->
 +<a href="​http://​top100.rambler.ru/​top100/">​
 +<img src="​http://​top100-images.rambler.ru/​top100/​banner-88x31-rambler-orange2.gif"​ alt="​Rambler'​s Top100"​ width=88 height=31 border=0></​a>​
 +<!--end of Top100 logo -->
 +</​DIV>​
 +</​html>​
 +
  
март_84.txt · Последние изменения: 2007/11/30 21:32 (внешнее изменение)