(размышления социолога)
Если бы в искусстве фиксировались рекорды, эстрада занимала бы немало первых мест, и
радостных и малоприятных. Никакое другое искусство не подвергалось у нас за последние
полвека столь резкой, длительной и эмоциональной критике, она обретала особенно высокий
накал в 30-е, конце 40-х и начале 80-х годов. Притом что большинство обвинений, доставшихся
на долю эстрады, не прошло проверку временем. Ни по одному другому искусству не принималось
столько решений с оргвыводами, касающимися переформирования и расформирования десятков
коллективов (театров, ансамблей и иных групп). Средний срок существования коллектива на
эстраде значительно меньше, чем драматических и музыкальных театров. Формы организации и
функционирования нигде не подвергались столь многочисленным организационным перестройкам.
Наконец, почетных званий и другого рода отличий эстраде неизменно доставалось меньше всех.
С другой стороны, несмотря на все это, по популярности среди населения эстрада всегда
опережала большинство других искусств, уступая раньше только кино, а затем, с бурным
развитием средств массовой коммуникации, главным образом телевидения и звукозаписи,
сравнялась и с кино. Примерно с конца 70-х годов общение и с кино и с эстрадой стало
практически всеобщим. Известность звезд эстрады значительно шире, чем других категорий
творческих работников. Ныне эстрада сопровождает человека почти всюду — дома, в транспорте,
на отдыхе, а нередко и при выполнении служебных обязанностей.
В отношении нашей эстрады наряду с вполне закономерными претензиями к художественному
уровню многих исполнителей существует и немало укоренившихся предубеждений, не выдерживающих
сопоставления с действительностью, проанализированной объекгивно, научными методами.
Особенно громко, часто и грозно звучат предупреждения, что эстрадой интересуется
преимущественно недостаточно развитые люди, что оощение с нею сужает круг художественных
интересов человека, что она не только не способствует развитию личности, но, напротив,
препятствует социально позитивной направленности поведения человека в труде и досуге.
В действительности же разрядка с помощью искусства, в первую очередь эстрады, если даже
иметь в виду только эту ее функцию, является мощным средством поднятия профессиональной,
творческой, физической активности личности, способствует тем самым основным целям воспитания
человека.
На индивидуально-психологическом уровне эти ее возможности используются, как известно,
при нахождении космонавтов в длительном полете, у спортсменов на ответственных международных
соревнованиях и т. д., когда их обеспечивают специальными развлекательными программами,
среди которых эстрадное искусство занимает центральное место. Практика показала несомненную
позитивность воздействия эстрадных жанров, уникальность полученного эффекта, недостижимость
его иными средствами.
В повседневной жизни широкое обращение к массовым видам искусства, эстраде в частности,
в большей степени присуще именно передовой, наиболее активной части населения нашей страны.
Всеобщность этого явления была выявлена в ходе всесоюзного социологического обследования
населения, проведенного в последние годы Институтом искусствознания. Оказалось, что масштабы
общения с эстрадой у людей, для которых характерны высокая трудовая и общественная
активность, сознательность, коллективизм, хороший эстетический вкус, были почти повсеместно
больше, чем у остальной части населения...
Посетитель эстрадных концертов по многим существенным социальным характеристикам ничем
не отличается от любителей других видов искусства, почему-то считающихся более «высокими» —
от посетителей театров, например, или художественных музеев и выставок.
Не столько теоретико-научное, сколько практическое значение имело бы изучение конкретной
аудитории, посещающей разного типа эстрадные концерты. Артистам эстрады весьма важно знать,
для кого они работают, что зрители особенно ценят, ради чего они приходят на концерты.
Такого рода опросов пока, насколько нам известно, не проводилось. Конечно, от них не следует
ожидать открытий в области социально-демографических характеристик аудитории — пола,
возраста, образования, социального положения,— ныне аудитория эстрады есть сколок со
структуры общества с уклоном в сторону более молодых возрастов. Интерес в другом — в
характеристиках восприятия тех или иных жанров и номеров эстрады, а это плохо поддается
выяснению в ходе экспресс-опросов в самих залах...
В пользу эстрады говорит и тот факт, что даже ее самые ярые приверженцы не менее, если
не более активны в своих отношениях и с искусством в целом и в отношении интереса к
информации о жизни страны и мира. Гак, люди, которые настолько любят эстраду, что °ощаются с
ней и при помощи радио, и благодаря телевидению, и с помощью магнитофонов, и слушая
грампластинки, и посещая эстрадные концерты, то есть используют все пять существующих
каналов распространения собственно эстрады, столь же часто слушают, например, информационные
передачи телевидения, как и те, кто не любит эстраду, чаще чем последние читают
художественную литературу, чаще бывают в театрах, на художественных выставках и в музеях,
чаще слушают симфонические концерты и т.д...
Все это делает особенно актуальной необходимость продуманных мер для снятия ощущения
определенной монотонности, обыденности существования, особенно острую нужду в этом
испытывает, как известно, молодежь. В частности, все более существенной становится проблема
создания достаточно частых досуговых «пиков» с атмосфэерой приподнятости, веселья, яркости
бытия. Формы их проведения должны способствовать как воспитанию и развитию личности, так и
снятию напряжения от трудовых и бытовых забот.
Несомненно, что наряду с развитием некоторых других видов досуговых занятий одно из
ведущих мест в этом отношении может и должно принадлежать искусству, особенно массовым его
видам, в первую очередь эстраде...
Приходится сталкиваться и с мнением о том, что эстрада в большей мере, чем другие
искусства, другие виды досуга способствует проникновению зарубежной буржуазной культуры. В
этих суждениях присутствует значительная доля преувеличений.
Социологические исследования, проведенные нами за последние годы, показывают, что
популярность отечественной эстрады, массовой музыки ничуть не меньше чем отечественных
произведений во всех других искусствах. В ответах населения на вопросы, что больше всего
хотелось бы посмотреть, послушать, прочитать, доля отечественных и зарубежных произведений
была одинаковой и в сфере эстрадной музыки, и в отношении кинофильмов, и в области
художественной литературы. Различия шли по другой линии - в разных по возрасту, образованию,
социальному положению группах населения советские произведения составляли разную долю — от
80 до 50% приводившихся названий.
Еще более ярко эта тенденция проявилась в перечнях наиболее понравившихся за последние
годы произведений. Среди эстрадной музыки, как и в области художественной литературы,
называлось 80—90% советских произведений и только 10% зарубежных, тогда как доля кинофильмов
производства других стран достигала 30%. Есть все основания утверждать, таким образом, что
советская эстрада успешно функционирует в обществе, что она не сдает своих позиций перед
буржуазной музыкальной культурой...
Примечательно, что музыкальные симпатии и рабочих и инженеров целиком сконцентрированы
на сфере эстрадной музыки: не было названо ни одного npoизведения «серьезной» музыки.
Зарубежных композиторов или исполнителей назвали всего два рабочих (из 161) и три инженера
(из 60). Причем все они были достаточно общеизвестны, на уровне мировых знаменитостей
(«АББА», «Битлз», «Смоки», Д. Дассен, Дж. Ласт). Видимо, неоднократно звучавшие в последнее
время утверждения относительно чрезмерного увлечения зарубежной музыкой или не вполне
соответствуют действительности (а ведь опрос проводился в самом начале 80-х годов, когда эта
музыка сравнительно часто звучала по телевидению и радио), или эту музыку cnyшали, особенно
во время танцев, но отечественные мелодии нравились и запоминались гораздо больше. В
частности песни Паулса назвали 9 рабочих и инженеров, из них 6 - «Маэстро», по 5 человек —
«Малиновку» Е.Мартынова и «День Победы» Д. Тухманова, певцов С Ротару и А. Пугачеву — по 3
человека, «Отчий дом» Э.Ханка — 2 человека, а остальные 29 произведений или исполнителей
собрали по одному голосу. В рамках "легкой» музыки художественные вкусы весьма разнообразны
— здесь и рок-группы (опера «Орфей и Эвридика») и ВИА (ансамбль «Пламя»), и романсообразный
«Снегопад», и гражданская песня («День Победы»), и лирические шлягеры («Малиновка» и «Маэстро»).
Еще один часто звучащий упрек в адрес современной эстрады носит, так сказать,
сравнительно-исторический характер: раньше на эстраде господствовали советские, а не
зарубежные произведения, симфоническая музыка не забивалась эстрадной, а наибольшей
популярностью пользовались классики советской эстрады — Л. Утесов, Л. Русланова,
К. Шульженко, а не отдающие дань моде А. Пугачева, В. Леонтьев и т. п. Видимо, это просто
результат слабого знания истории эстрады и вполне объяснимой грусти по поводу ушедшей
молодости критикующих. Ибо «классиками» упомянутые эстрадники стали или к концу своей
карьеры или даже посмертно, а при жизни им доводилось выслушать немало претензий, а подчас и
яростных нападок. Опросов в 30-е годы не проводилось, у нас нет иной возможности судить,
что в те годы пользовалось наибольшей популярностью, как по тиражу выпускавшихся тогда
грампластинок. Но этот сохранившийся в архивах источник достаточно надежен, хорошо отражает
реальные интересы населения и характер звучавшей по домам музыки.
За пять лет — с 1934 по 1938 год — было выпущено 28 миллионов 176 тысяч пластинок
«серьезной» музыки (симфонические записи, камерно-инструментальные и камерно-вокальные,
оперные) и 43 миллиона 96 тысяч — «легкой» музыки (фильмовые и массовые песни, марши,
оперетта и эстрада, танцевально-развлекательная музыка — пластинки классифицируются по
принятой в те годы рубрикации). Другими словами, выпуск пластинок «легкой» музыки по тиражам
был в 1,5 раза больше «серьезной». Еще значительнее оказалось различие в интересе к тем
пластинкам, которые составляли основу этих жанров. С симфоническими записями за пять лет
было выпущено 2 миллиона 895 тысяч дисков, а с танцевально-развлекательной музыкой — 20
миллионов 923 тысячи. В объяснительной записке к распределению по разделам программы выпуска
грампластинок на 1938 год Главширпотреба Наркоммаш СССР, в ведении которого находился тогда
Граммофонно-пластиночный трест с фабрикой звукозаписи, отмечалось, что «симфонические и
камерно-инструментальные пластинки занимают небольшое место, так как спрос на эти записи
лишь у узкого круга музыкально развитых лиц...», а «по танцевально-развлекательной музыке
спрос удовлетворяется только на 50 процентов, но увеличить этот раздел мы не можем, т.к.
увеличение его будет за счет других разделов, имеющих большое значение и пользу в области
поднятия культурного и музыкального уровня народных масс».
Объясняя политику в области тиражирования грампластинок Всесоюзного комитета по делам
искусства, М.Б.Храпченко, бывший в 1939 году заместителем председателя этого комитета,
говорил на одном из совещаний: «Неоправданны разговоры, что симфоническую музыку народ не
любит. Получается, что от имени народа говорят неграмотные торговцы. Но не правы и те
товарищи, которые настаивают, чтобы давали больше симфонической музыки. Очень увлекаться
симфонической музыкой нельзя... Народу хочется развлекательной, веселой, бодрой музыки и
надо дать такую музыку. Ничего плохого в этом нет. Но важно, чтобы эта развлекательная
музыка была настоящей художественной музыкой».
Не правда ли, слова эти звучат вполне актуально и для 80-х годов, для нашего времени?
Так что и в прошлом у эстрады были свои проблемы, часто весьма мало отличные от сегодняшних...
Мы не рискуем впасть в большое преувеличение, утверждая, что общение с эстрадой —
единственный вид досуга, который отвечает одновременно в комплексе всем сформулированным
критериям. Причем особенно важно подчеркнуть то обстоятельство, что это соответствие носит
полный, безусловный характер по всем позициям, за одним исключением. Есть, несомненно, много
видов досуга значительно более творческого характера. Однако нельзя ни в коей мере
согласиться с теми социологами, которые квалифицируют такого рода занятия как «пассивный»
досуг, в отличие от «творческих», «активных» его видов, причисляя к художественную
самодеятельность, любительское техническое творчество и т.д.
Не вдаваясь в подробное рассмотрение этой достаточно сложной и спорной проблемы, замечу
только, что процессы восприятия искусства, включая самые "легкие», доступные его виды и
жанры, обязательно носят в большей или меньшей мере творческий характер, вызывая в личности
ответные реакции как в сфере эмоции, так и в области сознания, на чем, собственно, зиждется
влияние искусства на развитие личности и общества. А такого рода воздействие есть,
несомненно, творческий процесс.
Больше всего споров вызывает вопрос о социальной позитивности массового приобщения к
искусству эстрады. Мы не говорим, конечно, о дурных его образцах, профессионально
беспомощных и идейно несостоятельных. Такие пласты «продукции» есть во всех видах искусства,
эстрада здесь не исключение. Приведенные выше данные позволяют, как нам кажется, дать вполне
доказательный положительный ответ на этот вопрос.
