АЛЛА ПУГАЧЕВА ГЛАЗАМИ ДРУЗЕЙ И НЕДРУГОВ

сборник статей в двух книгах

под редакцией Б.М.Поюровского

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ:

Дорогой читатель,
книга, которую ты держишь в руках, задумана как документальный рассказ, созданный на материале газетных, журнальных и книжных публикаций разных лет, связанных с жизнью и творчеством одной из самых популярных звезд отечественной эстрады последних десятилетий. Ничего не поправляя, не стесняясь вынужденных повторов или, напротив, явных противоречий, нестыковок в изложении одних и тех же событий, мы хотели дать возможность каждому самостоятельно составить портрет женщины, которая поет... Никаких комментариев, только факты!
Разумеется, сюда вошло далеко не все, что было опубликовано в периодике, иначе бы нам пришлось выпустить не два, а несколько томов. Рядом с серьезными аналитическими статьями в сборник включены небольшие заметки, интервью и статьи самой актрисы, что позволяет непредвзято судить о героине повествования.
Алла Борисовна Пугачева неоднократно обещала сама написать книгу о себе. В одном из недавних интервью корреспондент «Комсомольской правды» Андрей Ванденко спросил актрису:
— К слову, сейчас у вас свободного времени вроде бы побольше, не пришла ли пора вам заняться давно обещанной книгой? Слышал, уже и название есть — «Силы небесные». Дальше титульного листа дело продвинулось?
— Я столько говорю об этой книге, что боюсь, все ушло в обещания. Пока за рукопись я не села. Зато находится масса желающих написать обо мне. Меня это пугает. Что знают о Пугачевой совершенно чужие люди, которых я в глаза не видела? Что они насочиняют? Конечно, ныне здравствуют и те, кому есть что рассказать обо мне, но они вряд ли напишут... — ответила Пугачева.
Собственные воспоминания Аллы Борисовны или монография о ней — дело будущего. Мы же решили собрать воедино наиболее существенное, что было написано и опубликовано непосредственно по следам событий. И расположили материал в строго хронологической последовательности с обязательным указанием источника.
Как правило, статьи печатаются полностью, за исключением тех случаев, когда в публикации на общие темы героине нашей книги посвящены всего несколько, но очень важных строк.
Мы приносим извинения за повторение ошибок и неточностей, допущенных при первых публикациях, иначе бы нам пришлось нарушить принцип документального воспроизведения любых материалов, вошедших в это издание. Мы просим прощения и у тех авторов, с которыми не смогли связаться в период работы над книгами.

СОДЕРЖАНИЕ

1974 - 1978

Это нежаркое эстрадное лето
Золотой арлекин
Встреча с "Золотым Орфеем"
Алла Пугачева
Ступени
Алла Пугачева
Алла Пугачева: год спустя
Веселый Арлекино
Алла Пугачева
Песни ее - наши друзья
... И дыхание зрительного зала
Зеркало души
Арлакино, или театр певицы
Искусство требует жертв...
Арлекино снимает маску
Как тайна
Не имею права ошибаться
Алла Пугачева
"Театр песни" Аллы Пугачевой
"Если долго мучиться..."
Женщина, которая поет
Алла Пугачева
Алла Пугачева: "И каждый раз, как в последний"
Песня-исповедь
И другие... "московского разлива"
Лауреат международных конкурсов Алла Пугачева: "На сцене - моя жизнь"
Главная песня
Алла Пугачева: каждый день - открытие
Несколько нетрудных дней
Вернисаж "ВМ"

1979 - 1983

Два отражения души
Певец на сцене
Зримая песня
После экзамена
Все ли прощать?
Место встречи - Москва
"Человечеству хочется песен"
Алла Пугачева
Рабочее ее место - эстрада
Все могут короли?
Этот тяжелый легкий жанр
Сто писем на одну тему
Когда вы спросите меня...
Алла Пугачева: "Песня - зеркало души"
А если это "звездная болезь"?
С музыкальным приветом Алла Пугачева
Цветы и автограф на прощанье
Талант, темперамент, шарм
Шекспир в ритмах диско
Песня защищает мир
Алла Пугачева: Эстрада - дом для друзей
И вновь начало...
В.Высоцкий и другие
Алла Пугачева: "Концерт для меня - праздник"
Темы и вариации
Поживем - услышим...
"Олимпия" аплодирует
Алла Пугачева
Раймонд Паулс: "Главное - мелодия..."
"Мессаджеро" об Алле Пугачевой
Белград аплодирует Пугачевой
Алла Пугачева: "Как тревожен этот путь"
Без страховки
Алла Пугачева, заслуженная артистка РСФСР
Монологи певицы

1984 - 1988

Алла Пугачева
Алла Пугачева: о времени, о жизни, о любви
Алла Пугачева... какова она сегодня
Певица Алла Пугачева
Алла Пугачева, заслуженная артистка РСФСР
Не угаснет ее огонек
С точки зрения поклонника
Заявка на исповедь?
Алла Пугачева - надо ли петь на стадионе
Алла Пугачева: "Надо видеть жизнь красочно..."
Радости и тревоги
Не переводя дыхания
Еще раз об Алле Пугачевой
Алла Пугачева: Ищу свою песню
Давайте понимать друг друга с полуслова
Пришли и удивились
Время ни на миг не остановишь
Пришли и говорят
Не сотвори себе...
Алла Пугачева: "Когда осуществиться мечта..."
Песня! Песня! Песня!
Феномен Пугачевой
Другая Алла
Далека, как звезда...
"Святая к музыке любовь..." и ее крайности
Удача или безвкусица
Фальшивая нота
Возможности сиуации
Экран и сцена
Открытое письмо
Алла Пугачева отвечает (Жди и помни меня)
Алла Пугачева, народная артистка РСФСР: "Как жить на эстраде?"
Монологи певицы

Фотографии Игоря Александрова, Владислава Манешина, Валерия Плотникова, Анатолия Шибанова, а также из архива Маргариты Добровольской

1987 -1991

Награда певице
Алла Пугачева - Юлиан Семенов
Несколько слов по поводу
Концерт в Токио
"Концерт" в холле отеля
"Околозвездная" болезь
Восхождение к... скандалу?
Песня объединяет людей
Блеск или свет
От имени и по поручению
Шипы и розы
Эстрада в масках
Алла Пугачева: "Пальмочка вместо елочки"
Сборная "звезд"
О телепердаче "Алла Пугачева"
Разоблачительный индекс, или история одного интервью
О себе, зрителях и творческом долголетии
"Я еду не побеждать Америку..."
Алла Пугачева: в Америке о себе...
Страсти по... стадион!
Международная поп-фирма Аллы Пугачевой
В гостях у Аллы Пугачевой
Ринг после "Ринга"
Алла Пугачева всегда права?
Театр одного актера
Алла Пугачева >BR>Востояный Казахстан: валюта для Аллы Пугачевой
В гостях у Аллы Баяновой
Любая женщина - всегда актриса
"Алле" нужны деньги
И это все о ней
Миф о свободном человеке
Три ошибки Аллы Пугачевой
"Я вам спою..."
Как удержаться на певческом Олимпе?
О Пугачевой
Алла Пугачева тогда и теперь
Старинные часы еще идут

1992 - 1997

Фантики по 7 тысяч
Что сказала Алла Пугачева о внуке и о себе
Женщины, которые поют
Любимой артистке
Сверхвысокие цены
Алла Борисовна в Сибири
Алла Борисовна расслабилась...
"Алла" Пугачевой
В духе Аллы
Благоуханье Аллы Пугачевой
Алла Пугачева едва не скончалась в результате пластической операции
Алла Пугачева: "Только соберусь к Юдашкину - сразу начинаю толстеть..."
Когда грохочут музы
Алла Пугачева на балу удачи
Алла Пугачева объявила о том, что заключит контракт с Кристиной Орбакайте
Новелла о любви
После Аллы - хоть скандал!
За ценой - не постоят!
За пластические операции Пугачева заплатила 90 тысяч долларов
Миллион за песню
"Линкольн" для Аллы
Триумф, еще триумы
Пугачева снова тайфуном обрашилась на Дальний Восток
Новости семейства Пугачевых - Пресняковых
В Ставрополе подсчитывают убытки из-за сорванных гастролей Аллы Пугачевой
Алла, как всегда, экстравагантна
После нескольких лет суррогата "Рождественских встреч" москвичи наконец встретились с настоящей Пугачевой и обомлели
Алла Пугачева: "Истоки моего оптимизма"
Сотри случайные черты
Алла Пугачева стала "Орлицей России"
Вчера Алла Пугачева хмурилась, сегодня долджна улыбнуться!
Устала Алла от столиц
Пугачева. Резник и другие...
Спасибо, Алла!
Тихая пристань для Аллы Борисовны и Сергея Васильевича
"Рождественские встречи" отменить нельзя
Тили-тили-тесть, Алла и Филипп - жених и невеста
От чего устала Алла
Филипп Киркоров: пусть к "звезде"
Зачем вам, Алла, шум скандала?
Алла Пугачева и Филипп Киркоров вступят в брак в графском титуле
Визит к Пугачевой стоил Филиппу Киркорову двух бессонных ночей
Филипп Киркоров - Алла Пугачева: марш Мендельсона милее всех хитов
Филипп Киркоров - Алла Пугачева: Горько? Горько!
Алла, а ты мне понравилась
Пасхальный демарш ее сиятельства
... Кто-то находит
Президенты меняются. А Пугачева?..
И Алла что-то нарисовала
Невесты в русской культуре
Алла Борисовна не спешит стать мамой
Алла Пугачева: "Я не певица"
Алла и Филипп: "У нас нет друзей"
Шоу должно продолжаться...
Миллион. миллион. миллион...
Алла многоликая
Пугачева пустила все с молотка и ушла в леса
Отдохнула, и будет...
Алла Пугачева: "Брызать слюной - это клево!"
Алла + Филипп = любовь навсегда!
Пугачева наконец ступила на родную землю
... Никто не ожидал
Алла и Филипп целуются вовсе не раз в году
Их сиятельство изволят спеть в день своего рождения
Премию - легенде
И на утро она проснулась знаменитой
Сколько лиц у Аллы Пугачевой
Конец эпохи имериатрицы?
Примадонна не опаздыват - она задерживается
Женщина, которая еще споет
Алла Пугачева: "Я хочу пожить просто женщиной"
Вилла для Пугачевой
У Аллы Пугачевой поет даже внук
Алла Пугачева стала жадной, но на овощах пока не экономит
Post Scriptum
"Свита, свита, королева знаменита..."
Про Аллу
Читайте между строк...
Алла Пугачева начинает войну с журналистами

Фотографии Ильи Беляева, Михаила Богачева, Дмитрия Лекая, Михаила Гутермана, Павла Деряжина, Бориса Кремера, Владислава Манешина, Владимира Обросова, Валерия Плотникова

ЭТО НЕЖАРКОЕ ЭСТРАДНОЕ ЛЕТО

Нынешнее эстрадное лето в Москве нельзя признать «урожайным» на зрителя. И если десятки свободных скамеек на открытой площадке Эстрадного театра парка ЦДСА можно оправдать неустойчивой погодой, то ведь во Дворце спорта Сокольников или в театре Ждановского парка у зрителя была крыша над головой... Не связано ли отсутствие зрителей, столь огорчившее как театральных администраторов, так и артистов, скорее, с некоторым «кризисом доверия» к самой форме сборного эстрадного концерта? Если принять такое предположение за рабочую гипотезу, то исключения — почти полные залы эстрадного театра «Эрмитаж» и Государственного центрального концертного зала — лишь подтверждают ее, поскольку и «Эрмитаж» с его давними традициями, и молодой концертный зал в гостинице «Россия» зарекомендовали себя повышенной требовательностью к тем, кто выступает на их сцене, и зритель склонен надеяться, что уж тут-то его ожидания не будут обмануты...
Настоящим событием в нынешнем эстрадном сезоне стало появление молодого вокального дуэта — Аллы Пугачевой и Юлия Слободкина. Кроме отличных голосов, несомненного драматического дарования (каждая их песня — маленький спектакль), они обладают качествами, в последнее время не так уж часто встречающимися на эстраде: в дуэте Аллы Пугачевой и Юлия Слободкина мужчина — мужествен, а женщина — женственна. От их искусства веет чистотой, трепетностью, влюбленностью. Свою программу в Сокольниках артисты начинают песней В.Шиманского «Береза белая», соответствующей программе вечера и очень характерной для их лирических героев. Драматическое дарование актеров особенно полно раскрылось в музыкальной миниатюре «А я говорю» Э.Ханка. В этой, на первый взгляд, немудреной песне им удалось создать точные портретные характеристики героев...

Т.БУТКОВСКАЯ
"Музыкальная жизнь" №18 1974

Содержание

ЗОЛОТОЙ АРЛЕКИН

Мне повезло — поймал по радио прямую трансляцию из Болгарии с конкурса «Золотой Орфей». И надо же — как раз перед тем моментом, когда ведущие объявили на трех языках, что выступать будет советская певица Алла Пугачева. Песня была знакомой — «Ты снишься мне», но прозвучала совершенно неожиданным образом, остро, свежо, с раскованной легкостью и, как показалось, чуть-чуть несерьезно. Зал хорошо принял песню и был щедр на аплодисменты. А потом...
Объявили болгарскую песню «Арлекин» — и воцарилась тишина. «Арлекин» — это очень много значит для болгарской публики, и тишину можно было представить как ревнивое, настороженное ожидание или как затишье перед бурей.
И буря грянула! Бравурная цирковая медь оркестра взвихрила заряженный электричеством воздух и рванулась ввысь — под воображаемый купол над несуществующей ареной, под заплатанный брезент шапито над свалявшимися опилками и вытертым ковром — дерзкая и горестная исповедь клоуна. Шут гороховый, изгой, паяц, скоморох, мудрец под рыжим париком и дурацкой маской, он захлебывался хохотом, дразнил и ерничал — так же, как и многие века назад. Он беззащитен и раним, но в его власти — открывать истины. Все равно кому — королю, Гамлету, цирковой галерке. Его награда — смех, смех — его оружие, попробуй-ка, тронь маску — обожжешься об острые иглы... Песня отчаянная и бесшабашная, традиционная по теме, как само имя Арлекин, и за балаганной своей открытостью таящая ох какую непростую философию... Старую, любимую песню — ей полтора десятка лет — было не узнать. Что сделали с ней Алла Пугачева и аранжировщик Павел Слободкин? Это был какой-то взрыв страсти, горького веселья, предельной откровенности и ликующей красоты. А зрители — они-то что скажут, как отнесутся к Арлекину в совсем незнакомом образе?
Реакция зала обрушилась из приемника, как грозовой разряд. Я не засек времени, но по-моему, не меньше десяти минут продолжалось это неистовство — овации, крики восторга, экстаз. И вот тут-то случилось то, чего раньше никогда не происходило на международных конкурсах: советской артистке так и не дали уйти со сцены, покуда «Арлекин» не прозвучал повторно.
А потом эту песню передавало радио Софии на русском языке, по первой всесоюзной программе, а когда запись «Золотого Орфея» пошла по телевидению, уже стояли наготове студийные и любительские магнитофоны, и сейчас Арлекин Аллы Пугачевой хохочет и горюет во многих квартирах: уж если появляется на эстраде что-то действительно стоящее, настоящее, оно сразу становится общей любовью.
...Телезрители видели, как бросился к певице человек с цветами и поцелуями, со слезами в глазах. Но они не могли слышать, что сказал ей Эмил Димитров, знаменитый автор знаменитого «Арлекина». А он сказал, что этот день для него — как именины. День второго рождения его заветной песни. Для певицы это всегда как раз и было самым главным — впервые ли звучит песня или она давно всем знакома, надо, чтобы она рождалась вот сейчас, здесь, непременно заново и по-своему.
Всегда по-своему. На первом туре «Золотого Орфея», где участники исполняют «обязательную программу» — песню, предложенную хозяевами конкурса, Алле Пугачевой досталась «Песня о Ленинграде» Ангела Заберски. Сначала ее спел — в качестве своеобразного эталона — Бисер Киров, после — Пугачева, переделав, как посчитала нужным. И вот Бисер Киров — помните, тот самый Бисер Киров, который стал лауреатом на Сочинском международном фестивале молодежной политической песни, а сейчас он ведущий певец Болгарии — сказал Пугачевой, что теперь ему придется забросить свой оригинал и петь, как она.
— Алла Пугачева — в лучшем смысле слова современная певица, — говорит Павел Слободкин, руководитель ансамбля «Веселые ребята». — Она профессиональный музыкант, пианистка, представитель молодой, современной школы, сочетает нетрадиционную манеру пения с элементами эстрадного шоу, моментами чисто актерскими. Мы с ребятами четыре года не могли найти нужную нам солистку — универсального плана, умеющую хорошо петь в ансамбле, свободно владеющую театрализованной формой подачи песни, к которой тяготеет наша группа. И вот, в конце прошлого года, — счастливая встреча с Аллой. Счастливая для всех — для нее, давно мечтавшей о творчестве синтетического плана, возможности которого наиболее полно раскрывает вокально-инструментальный ансамбль, счастливая и для нас, потому что Алла, хоть и стала обладательницей высшего приза одного из самых почетных конкурсов, не мыслит себя вне ансамбля, отдельно от него...
Да, действительно, Алла Пугачева работает на равных со всеми остальными «веселыми ребятами», и имя ее в афише не выделено красной строкой. Она скромна, очень немногословна и — твердое мое убеждение — никогда не будет заражена «звездной болезнью». Она ехала в Болгарию без афиш и цветных фотографий в буклетах, ее никто не знал на конкурсе, и сама она предполагать не могла, что путь домой будет в буквальном, а не то что в переносном смысле усеян розами. Кстати, самый главный приз — «Золотой Орфей» — в этом году никому давать не собирались, потому что в прошлогоднем конкурсе было вручено сразу два «Орфея». Но успех «Арлекина» все перевернул.
— Что мне особенно дорого, — говорит Алла, — после «Арлекина» изменилось само отношение к нашей эстраде, которая, что уж там скрывать, давно считалась больше приверженной традициям, чем новизне...
Эту новизну давно отстаивают и утверждают «Веселые ребята». Семилетний их путь не всегда был легким и никогда — торным. Они стремились быть первыми во всем. В утверждении нового, современного стиля. В гастрольных маршрутах, которые пролегли в самые дальние края необъятной нашей страны. В количестве выпущенных пластинок — их уже 25 миллионов. В смелости первого выступления на стадионе или во Дворце спорта, заполненных до последнего места. Они поехали в Ливерпуль, где родился ансамбль «Битлз» и где радиокомпания Би-би-си собрала на конкурс лучшие вокально-инструментальные коллективы мира, — «Веселые ребята» стали лауреатами, вошли в первую десятку составов, среди которых был ни больше ни меньше, как популярнейший «Роллинг Стоунз». А недавно в Праге, на международном конкурсе грамзаписи, они взяли не только главный приз жюри, опередив самого Карела Готта, но и очень редко совпадающий с оценкой жюри приз зрителей.
Сегодня «Веселые ребята» выступают в Сочи. С ними — Алла Пугачева.

В. БЫСТРОВ
"Черноморская здравница" (Сочи) 12 июля 1975

Содержание

ВСТРЕЧА С «ЗОЛОТЫМ ОРФЕЕМ»

Страницы фестивального дневника

4 июня
...Каждое утро на фестивале репетируют те, кто будет выступать сегодня вечером. Так как в Летнем театре всегда толпятся заинтересованные лица, болельщики, то после пресс-конференции (они проводятся в десять часов утра) первое, что я услышала: прекрасно пела советская певица...
Мы познакомились с Аллой Пугачевой вчера во время обеда. Она была бледна до прозрачности — конечно, и от волнения, и особенно на фоне беззаботных, загорелых отдыхающих. Глядя на нее, я вдруг остро почувствовала, что здесь параллельно существуют как бы два мира: один — чудесное море, золотой пляж, туристы — и другой — конкурс, репетиции, конференции, деловые встречи. Центр этого второго мира в отеле «Сатурн» — штаб фестиваля. Он всегда гудит, как развороченный улей, в котором все, однако, относятся друг к другу с огромным вниманием и доброжелательно, все — от дирекции и работников пресс-центра до кассира. В Летнем театре эти два мира как бы объединяются. А маленькие дети, которые чувствуют себя здесь совсем как дома или на пляже, пританцовывают в проходах, поют, самостоятельно протискиваются с цветами поближе к сцене ~ делают Летний театр не похожим ни на один из знакомых концертных залов.
Вечером имя Аллы Пугачевой было встречено аплодисментами и легким шумом — ее уже ждали. Совершенно преобразившаяся (значит, настоящая актриса!): уверенная в себе, изящная, элегантная — Алла пела песню Ангела Заберского «Я люблю тебя, Ленинград»- Красивый голос, льющийся, характерно окрашенный, сразу запоминается. Хорошая вокальная школа, темперамент, современная манера исполнения...
«Мо-ло-дец! Мо-ло-дец!» — несется с балкона. Это наши туристы, ставшие ярымн болельщиками, приветствуют Аллу.
Что же касается песни (первый раз мы ее слышали в исполнении Бисера Кирова), то, честно говоря, на ней несколько сказалось общее увлечение «цыганочкой» как «обязательной» краской песни «а-ля рюсс» (что, впрочем, не мешает ей быть и мелодичной, и достаточно эффектной). Аранжировка Алексея Мажукова, с лирической цитатой из песни Соловьева-Седого «Слушай, Ленинград, я тебе спою...», на мой взгляд, могла бы быть очень хороша, если бы не подчеркивала «цыганский» элемент. А вот русский перевод, увы, слабоват! Повезло еще, что, видимо, кроме нас, в него никто и не вслушивался...

5 июня
Третий фестивальный день принес нам новые волнения: у Аллы Пугачевой появился опасный конкурент в лице англичанина Карла Уэйна.
Что же мы знаем о нем?
Карл Уэйн родился в Бирмингеме, сообщается в пресс-бюллетене, еще в школьные годы увлекся музыкой, увлекся настолько, что в 18 лет отказался от университета, чтобы работать в бит-группе «Викинги». Когда «Викинги» распались, участники нескольких бирмингемских групп объединились, с целью завоевать лондонскую сцену. Так родилась группа «Движение» (насколько мне известно, действительно добившаяся успеха — в 1970 году она даже входила в мировую когорту «поп-старз»). Солистом в ней был Карл Уэйн. Вскоре, однако, он начинает выступать самостоятельно, записывает несколько пластинок, одна из которых — с песнями Джона Леннона — приносит ему славу...
С фотографии в проспекте смотрит хорошее, интеллигентное лицо. Умные глаза...
Вечером Карл Уэйн представлял песню Зорницы Поповой «Сколько радости в мире» (аранжировка Майкла Александра), которую до этого мы слышали в темпераментом исполнении Йорданки Христовой.
Уэйн выскакивает на сцену с фальцетным криком, словно не в силах сдержать бьющую в нем через край радость. Это так неожиданно и обаятельно, что невольно хочется кричать с ним вместе. Высокий, тонкий, прекрасно владеющий своим телом артист чувствует себя на эстраде как рыба в воде. Он перекидывает микрофон из руки в руку, высоко подбрасывая его в воздух, — все это вполне в образе песни. При этом Уэйн беспредельно музыкален, заразителен. Да. Прекрасный артист. От него можно ожидать многого...
Международное соревнование открывает польская певица Богдана Загурска, обладательница огромного низкого голоса. Она очень эмоциональна, искренна и явно нравится публике. Приятное впечатление производит и выступление болгарского композитора и певца Петра Чернева.
Но вот наконец ведущие объявляют имя Аллы Пугачевой. Теперь в ответ раздается гром аплодисментов, который смолкает лишь с первыми звуками оркестрового вступления. Звучит песня Алексея Мажукова «Ты снишься мне» на слова Николая Шумакова...
Я уже говорила о том, как удивительно преображается на сцене Алла Пугачева. Сегодня она особенно хороша — длинное черное платье оттеняет, подчеркивает ее хрупкость, женственность. И поэтому так поражает, буквально захватывает экспрессия, сила чувства, которым наполняет артистка песню — любовное признание. А потом вдруг на наших глазах элегантная женщина превращается в циркового клоуна — маленького, смешного, несчастного. С деревянными руками, которые, словно на шарнирах, падая, сгибаются в суставах. Пугачева поет песню Эмила Димитрова «Арлекино». Из старой, запетой песни (русский текст Б. Баркаса) она создает новеллу. Перед нами проходит жизнь циркового артиста. Смех сквозь слезы. И когда характерный — клоунский — смех вдруг сменяется трагическими интонациями, когда снята маска — сжимается сердце... Мастерство Аллы Пугачевой в этой песне заставляло меня порой вспоминать знаменитую «Маленькую балерину» Вертинского.
А зал стонет, именно стонет, аплодируя...
Все вокруг поздравляют нас. «Какая выразительная певица, не просто певица, а синтетическая артистка!» — говорит о Пугачевой заместитель ректора Софийской консерватории, композитор Бенцион Элиезер. «Алла Пугачева — открытие не только «Золотого Орфея», но и мировой эстрады». Это слова директора фирмы «Балкантон», композитора Александра Иосифова.
...Алла Пугачева — лауреат V Всесоюзного конкурса артистов эстрады — родилась и выросла в Москве. Она окончила музыкальную школу, поступила в училище имени Ипполитова-Иванова на дирижерско-хоровой факультет. Но больше всего на свете любила петь. Еще студенткой начала выступать в передаче «С добрым утром». Песни Шаинского «Как бы мне влюбиться» и «Не спорь со мной», «Робот» Мерабова сделали голос Аллы популярным. Появилась возможность выступать на эстраде. Но у девушки хватило воли не поддаться соблазну — она решила сначала все-таки завершить музыкальное образование.
Первая работа — ансамбль «Новый электрон» Липецкой филармонии. Ей нравилось в ансамбле — нравилось петь, играть на рояле, участвовать в создании песен. Следующая ступень — творческая школа оркестра под руководством Олега Лундстрема, очень много давшая молодой певице. И наконец, вокально-инструментальный ансамбль «Веселые ребята».
— Успехом на «Орфее» я во многом обязана ансамблю, — говорит Алла Пугачева, — мы вместе репетировали «Арлекино», руководитель «Веселых ребят» Павел Слободкин сделал аранжировку, которая очень помогла мне. И вообще, я по-настоящему увлечена работой в ансамбле. Хорошо, когда коллектив объединяют общие взгляды на искусство, на значительность нашей работы...

6 июня
...По традиции после завершения конкурсной программы никто из заинтересованных лиц не уходит домой. Все собираются в ресторане отеля «Сатурн», где идет заседание двух жюри: международное судит исполнителей, а болгарское определяет победительниц среди песен. Как островки, образуются в зале национальные столы.
Среди ночи, когда напряжение достигает апогея, в зале появляются счастливый Владимир Ковалев и другие члены жюри. Ура! Абсолютным большинством голосов «Золотой Орфей» присужден Алле Пугачевой! Это сообщение встречается овацией.
«Алла Пугачева оторвалась от всех остальных участников конкурса, как космический корабль, устремившийся к звездам», — говорит Георгий Ганев.
Аплодисменты вспыхивают в разных концах зала — поздравляют Карла Уэйна, Богдану Загурску, Ксанти Пераки — лауреатов первой премии, болгарку Стефку Оникян и Шинай (Турция), удостоенных второй награды, Ганса-Юргена Байера — третьей, Кончу Маркес, награжденную первой премией за лучшее исполнение болгарской песни... Стреляют пробки от шампанского. Делается так шумно и весело, как бывает только тогда, когда все справедливо. Островки становятся интернациональными. Советский стол поздравляют все, прежде всего болгарские друзья, англичане во главе с Карлом Уэйном.

7 июня
Сегодня — прощальный день. Фестиваль завершит гала-концерт лауреатов и выступление одного из почетных гостей, нашего певца Льва Лещенко. (До него демонстрировали свое искусство многие исполнители ~ среди них такие известные, как итальянец Аль Бано.)
Удивительный фестиваль «Золотой Орфей». Удивительный прежде всего своей атмосферой — доброжелательной, дружеской, по-болгарски щедрой. Атмосферой, в которой конкурс-соревнование становится товарищеской встречей молодых людей, приобретая тем самым и политическое значение. Не случайно слава « Орфея» все растет, и на Солнечный берег съезжаются теперь артисты из самых далеких концов земного шара.
Вечером совершенно неожиданно зрители становятся свидетелями еще одного проявления дружеских чувств участников фестиваля.
Гала-концерт лауреатов подходил к концу, и публика. в последний раз слышавшая своих любимцев, была особенно щедра на аплодисменты. Она настоятельно требовала от Уэйна, вопреки правилам, повторения песни «Сколько радости в мире». И добилась своего. Но прежде чем снова запеть, английский певец сказал: «Я повторяю песню для Аллы Пугачевой». Это вызвало новый шквал оваций. Но, наверное, помощник режиссера не ожидал такого поворота событий, потому что совершенно не вовремя чуть ли не на голову Уэйну вдруг стала опускаться раковина с Аллой Пугачевой. Знавшие сценарий были близки к инфаркту: шла прямая телепередача, и вся Болгария становилась свидетелем ужасной накладки.
Но быстро оценивший ситуацию английский артист мгновенно включил Аллу Пугачеву в свою игру. Он пел для Аллы, встал перед нею на колени, потом вывел ее на авансцену, н они запели вместе... Словом, это было настоящее шоу, номер, показавший и артистизм, и умение молодых певцов владеть собою па сцене, умение импровизировать. И рыцарство Уэйна, и подлинное взаимоуважение, дружбу.
Великая сила - искусство, песня!
Мы прощались с Софией ночью. Город был прекрасен: таинственной громадой высился подсвеченный собор Алексаидра Невского, в лучах прожекторов застыли памятники воинской славы братьев - болгар и русских. Ничто не насушало тишины, только шаги редких прохожих по брусчатке; мостовой.
А мне слышался еще вой сирены. И вспомнились слова Аллы Пугачевой, сказанные в разгар песенного праздника: «Если бы не война, я родилась бы в артистической семье. Моя мама была певицей, но потеряла голос на фроите, а отец мечтал стать артистом оригинального жапра, однако был ранен, лишился глаза... И я родилась уже в семье инженеров...»
Тридцать лет- прошло, как окончилась нежна на нашей п на болгарской земле. Люди хотят жить в мире. Так пусть же никогда больше не будет выстрелов! Пусть над всей нпашей прекрасной землей звучит только музыка, песни, когорые иногда лучше всяких слов помогают хорошим людям понять друг друга!

Н. ЗАВАДСКАЯ
"МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ" №16 1975

Содержание

ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ...

Алла Пугачева может гордиться своей популярнстью; у нас в Перми столько поклонников ее таланта, что администрация цирка, где, как известно, будут проходить концерты певицы, вынуждена была вчера обращаться за помощью в милицию.
- А что оставалось делать? - сказали нам по телефону. — Началась такая давка, что треснули стекла в дверях. Если бы мы не прекратили продажу билетов, то могли бы даже быть жертвы...
Желающие попасть на концерт популярной певицы, наверное, могли бы вести себя и более корректно по отношению друг к другу. Надо было стоять смирненько, строго в затылок, а не кидаться скопом к окошечку кассы. И уж совсем плохо, когда при этом со звоном вылетают стекла.
Но разве только они, любители песни, виноваты в этом? Например, к нам в редакцию вчера пришли двое молодых людей — Андрей Мурашов и Александр Кузнецов. Один из них работает слесарем-сборщиком, другой - сменный мастер одного из пермских заводов. Оба они, узнав из объявлений в газетах и по радио о том, что предварительная продажа билетов на концерт с участием Аллы Пугачевой начнется 15 июля в 10 часов, отработали накануне две смены подряд и в половине седьмого утра были возле цирка. Один из них оказался в очереди восемьсот тридцать девятым, другой — восемьсот сорок первым (они показывали нам эти номера, написанные химическим карандашом на ладони). И что же? Простояв полдня в очереди, они так и ушли ни с чем, потому что по громкоговорителю объявили: «Расходитесь, граждане! Сегодня билеты продавать не будут!» ^
— А когда будут? — совершенно справедливо возмущаются молодые рабочие. - Что же нам теперь, специально отгул брать или с работы отпрашиваться? Плохо организовали руководители цирка продажу билетов! Разве они не могли предполагать, сколько желающих будет попасть на концерты Аллы Пугачевой? Можно было продавать билеты прямо на предприятиях, в магазинах, в учебных заведениях. Не было бы никакой давки возле касс, и все стекла в цирке остались бы в целости...
Полностью согласны с этими молодыми рабочими. Руководителям цирка надо сделать выводы из вчерашнего инцидента. Тем более что сразу после выступлений Аллы Пугачевой в помещении цирка начнутся большие эстрадные концерты таких популярных коллективов, как ансамбли «Самоцветы» и «Радуга». Рекламируются эти предстоящие концерты хорошо. А как будет организована продажа билетов?

Н. ГАШЕВ
"Вечерняя Пермь" 16 июля 1977

Содержание

АРЛЕКИНО СНИМАЕТ МАСКУ

Знаете ли вы Аллу Пугачеву? Не спешите с ответом. Смею утверждать, что те, кто не видел ее в концерте, не знают Пугачеву. Потому что при всей ее популярности ни радио, ни телевидение, ни грампластинки не могут дать в полной мере представления о ней. Они запечатлевают лишь одну какую-либо грань ее таланта. Таланта, весьма трудно поддающегося определению, настолько он ярок, а главное — необычен.
И эта необычность ее несколько ошеломляет при встрече с ней. Ее концерты разрушают наше традиционное восприятие эстрады и, может быть, поэтому вызывают столь разноречивые мнения зрителей, которые, впрочем, после долгих разговоров сводятся к одному — бесспорно, перед нами талант своеобразный, аналогов которому на нашей эстраде нет.
Собственно, талант — всегда чудо, неповторимость, к нему невозможно привыкнуть, но он не возникает из пустоты. Чем оригинальней мастер, тем более четко выступают традиции, которым он следует.
Искусство Пугачевой своими истоками восходит к традициям старой эстрады — с ее массовостью, праздничностью, балаганностью — в лучшем смысле этого слова (ведь именно там, в балаганах, на народных гуляньях сентиментальная песенка соседствовала с обличительным куплетом, жестокий романс — с острой сатирой).
В последнее время у нас на эстраде как-то незаметно произошло своего рода разделение исполнителей, у каждого исполнителя — я имею в виду личность, мастера, а не ремесленника — существует своя аудитория (и это ставится ему в заслугу). А ведь такие мастера, как Бернес, Шульженко, Утесов, пели для всех: рабочий это, студент или академик, не так уж важно, они пели для человека, и когда мы утверждаем, что эстрада — самый демократичный вид искусства, по-видимому, это обстоятельство и вкладываем в понятие демократизма. В этом смысле творчество Пугачевой демократично по сути своей. Оно для всех и обращено ко всем и каждому.
Выходя на сцену, она обращается в зал: «Я вижу в вас не зрителей, а людей, и главное, чтобы мы с вами по-человечески понимали друг друга. Считайте меня не певицей, а женщиной, которая поет». И в этих словах ее кредо. Она выходит на эстраду не певицей, но человеком. И для нее как человека важно, чтобы люди поняли, что она хочет сказать своими песнями им, сидящим в зале и слушающим ее.
Истоки ее искусства и в творчестве старых мастеров эстрады, которые владели залом, с первого же своего появления на сцене находя контакт со зрителем. Для Пугачевой в равной степени важно не только спеть песню, но и само общение со зрителем вне песни. И это общение николько не мешает песне (а зачастую поющий актер проигрывает, как только начинает разговаривать с залом), ибо это, с одной стороны, ввод в песню — психологический настрой зрителя на песню, а с другой — перед нами личность незаурядная, и общение с ней лишь обогащает нас.
Истоки ее творчества — они и в искусстве музыкальных актеров. Еще тогда, когда появился ее «Арлекино", мы узнали необыкновенное драматическое дарование Пугачевой. Но по одной песне трудно судить, удачная ли это актерская находка или же точная постоянная актерская работа. И лишь в концерте можно по достоинству оценить ее драматический дар. На первый взгляд, казалось бы, перед нами ослепительный каскад характеров, масок, образов. Но лишь на первый взгляд.
Пугачева не лицедействует на сцене. «Я практически показываю самое себя, каждая песня — это раскрытие моего человеческого «я», моего образа. Я песню подыскиваю под грани своего характера», — признается она. Поэтому-то так важно для нее, чтоб ее поняли — через песню, через слово. После «Арлекино», сразу принесшего ей популярность и ставшего сегодня своего рода визитной карточкой певицы, в ее творчестве наступил переломный момент, когда она появилась перед зрителем в новом качестве — с песнями иного звучания, идущими от собственного «я», с песнями, в которых появились уже не клоунадные образы, а чисто человеческие, — Арлекино сорвал маску, и перед нами предстал человек со всем тем, что наполняет его жизнь, с тем, что есть в жизни каждого из нас, — любовь и разлука, тоска и горечь, безудержная радость и тихая улыбка.
И в программе, с которой Пугачева выступает в Перми, она предстала перед нами актрисой разностороннего дарования — от комического до трагического звучания. Калейдоскоп настроений в песне Р.Манукова «Ясные, светлые глаза» — это лишь прелюдия к действию, в котором будет и острый гротеск «Почему так получилось», и «яростный трагизм» «Сонета Шекспира», и щемящая тоска «Приезжай», и удивительная человечность и доброта «Найди друга».
С ее трактовками песен трудно спорить, их принимаешь безоговорочно, и все же, на мой взгляд, «Арлекино» в первых интерпретациях был тоньше и умней, увлечение резкими контрастами в песне порой не всегда оправданно прежде всего для самой песни, не дает возможности исполнителю заострить главную мысль. Впрочем, «Арлекино» у каждого свой, да и Алла Пугачева с ее импровизационным началом почти каждый вечер преподносит нам разного «Арлекино».
Обращение к Шекспиру (А. Пугачева исполняет песню Б. Горбоноса, в основе которой девяностый сонет Шекспира) — по-видимому, первый подобный опыт на нашей эстраде. И тут, мне кажется, с ее трактовкой можно поспорить.
Довольно рискованно поступает певица, изменяя структуру и ритм стиха под размер музыкальной фразы. Но кстати, работа Пугачевой вообще отличается рискованностью: малейший пережим может обернуться издержками вкуса. Но надо отдать должное певице — с ней этого никогда не происходит. В «Сонете» она убеждает зрителя в трактовке, которую дает. По эмоциональному же настрою это, пожалуй, один из сильнейших номеров программы.
Может быть, мое мнение покажется кому-то субъективным, но и в «Сонете», и в «Женщине, которая поет" Пугачева открылась перед нами как певица трагедийного звучания, в чем-то общем близкая по духу к трагедийному таланту Эдит Пиаф.
Говоря о Пугачевой, невозможно умолчать об ансанле «Ритм», сопровождающем ее. Зрители, которым удалось попасть на первые концерты, смогли оценить «Ритм» (руководитель А. Авилов) и как сольный коллектив. Года полтора назад ансамбль гастролировал в Перми, и за это время он значительно вырос и стал достойным партнером Пугачевой. Вокальная группа «Ритма» (Т. Левина, Г. Елкина - кстати, ее-то пермский зритель запомнил по выступлениям театра песни при Пермской филармонии, в котором она была солисткой, А. Забравный, А. Камерист) отличается чистотой звучания, а вкус и интеллигентность присущи всему ансамблю.
Запоминаются композиция ансамбля «Белый цветок» К. Тухтамышева на слова казахского поэта Айгула — автор музыки и солирует в этой композиции, удачно передавая национальный колорит, негритянская песня «Вниз по реке» — солист-органист А. Литвиненко. Аккомпанируя Пугачевой, «Ритм» становится полноправным участником ее театра песни. А согласитесь, что рядом с таким актерским дарованием трудно сохранять свою индивидуальность, «Ритму» же это удается.
О каждой песне Пугачевой можно писать отдельно, настолько они интересны по замыслу и необычны по воплощению. Но за всеми ими мы видим прежде всего незаурядную личность. Человека, который жаждет поделиться с нами всем, что его волнует, что нашло отклик в его душе. Но этому человеку интересны мы, сидящие в зале, и он вбирает в себя и наш мир, чтобы высветить в нем главное и вернуть нам нас же, но одухотворенных его верой в нас, его добротой и доброжелательностью к нам.
В песне «Женщина, которая поет» (Б. Горбонос, Л. Гарин, Л. Дербенев) героиня Аллы Пугачевой обращается к судьбе:

Судьба, прошу, не пожалей добра,
Терпима будь, а значит, будь добра.
Храни меня и под своей рукою
Дай счастье мне...
Той женщине, которая поет...

Певицу Аллу Пугачеву судьба щедро одарила счастьем — и оно в наших глазах, глазах тех, кто сидит в зале, в аплодисментах, в наших улыбках, нашей признательности и благодарности ей — Женщине, которая поет.

Л.ЛАВРОВА
"Вечерняя Пермь" 26 июля 1977

Содержание

НЕ ИМЕЮ ПРАВА ОШИБАТЬСЯ

Коленопреклоненная фигурка Орфея - главный приз международного фестиваля эстрадной песни "Золотой Орфей", который стал уже традиционным в Болгарии. Всего пять раз из одиннадцати вручался этот приз, и из них два раза — советским певицам. Сначала его привезла в Ленинград Мария Пахоменко, а затем этой чести была удостоена Алла Пугачева! — исполнительница, о которой газета «Правда» писала, что она «не просто певица, но и актриса, она видит в песне кусочек жизни. Исполненные ею произведения сюжетны, наполнены глубоким смыслом».

Алла Пугачева приехала на несколько дней в Ригу. Ее пригласило "на запись" Латвийское телевидение, где готовится передача, посвященная творчеству певицы. Предлагаем вашему вниманию беседу с известной певицей.
— Алла Борисовна, те, кто дивно следит за вашим творчеством, вправе считать, что ваша судьба на эстраде складывается весьма нелегко: ведь признание — в полном смысле этого слова — пришло к вам только после десятилетних поисков. Так ли это на самом деле?
— Да, действительно, двенадцать лет назад я впервые вышла на эстраду в программе известных артистов А. Лившица и А. Левенбука. Я бы не назвала эту попытку успешной: профессиональный уровень был у меня тогда весьма низок, я боялась микрофона, и только какое-то чутье, природные, как мне говорили, данные позволяли мне существовать на эстраде. Но ведь есть законы сцены, которые непреложны для каждого актера. Я их тогда не знала и потому решила, что в данный момент на эстраде мне не место. Поступила учиться в Музыкальное училвще имени Ипполитова-Иванова, продолжала петь, но так, чтобы никто не видел, никто не слышал: чуть ли не до ночи оставалась в классах (благо, я жила рядом с училищем). Пыталась петь лирические, красивые, казалось бы, песни, и получалось все вроде бы правильно, но это было что-то не мое. Вот тут как раз и появился тот самый барьер, который надо было либо переступить (а тогда у меня еще не хватало для этого мастерства и опыта), либо не переступать, а ждать того момента, когда я творчески подрасту. Ведь если бы мой «Арлекине» появился тогда, двенадцать лет назад, — его бы, наверное, не приняли. А "Арлекино", исполненный Эмилом Димитровым, был написан и спет как раз в стиле того времени. Однако времена меняются — и теперь та же самая песня может исполняться в другой манере и вообще нести в себе другое мироощущение. А в ту пору, понимаете, — не мое было время, и мне как-то хватило сил почувствоввать это.
~ Скажите, а сейчас вы удовлетворены своей актерской судьбой?
— Отчасти. Вы знаете, в последнее время я вдруг почувствовала, что те цели, которые я перед собой ставила, начинают осуществляться. Я всегда стремилась к тому, чтобы люди, которые приходят на мой концерт, уходили с него в хорошем настроении. Они могут погрустить вмессте со мной, повеселиться, но я хочу им поправится. Как гостеприимная хозяйка. Я хочу, чтобы они вьшли - и сказали: "Как приятно было в гостях у Аллы Пугачевой". И сейчас у меня в этом смысле появилось спокойствие, что ли, от сознания того, что я на верном пути, что не зря эти десять лет я от многого отказывалась, чтобы в конечном счете обрести на эстраде свою творческую индивидуальность.
— Как бы вы определили направление своих творческих поисков?
— Меня привлекают прежде всего песни с драматическим сюжетом, в которых можно было бы раскрыться и как певице, и как актрисе. Сейчас таких песен пишется чрезвычайно мало. Один «Арлекино» не может все решить. И потому главное, чем я сейчас занимаюсь, — это выбор репертуара, который бы соответствовал моему творческому кредо.
— Подавляющее большинство эстрадных певцов стремится пронести через свое творчество вполне определенный образ лирического героя, и какие-либо отклонения в этом смысле являются исключением, которые лишь подтверждают правило. У вас» судя по всему, этот процесс идет совершенно иначе. В каждой песне вы стремитесь к перевоплощению. Не мешает ли это формированию и сохранению творческой индивидуальности?
— Почти все время мне это мешало. Ведь я придерживалась мнения, что сама песня должна определять, каким голосом ее петь и какой образ в ней создавать. И иной раз получалось так, что поешь пять песен — ив них пять Пугачевых. Но уже теперь я, как говорится, умудренная опытом, решила, что песни у меня будут разные, с разным содержанием, но тембр моего голоса я постараюсь сохранить в каждой песне. И может быть, теперь эта разноплановость мне даже сыграет на руку.
— Зависит ли трактовка песни от состава аудитории? Что больше влияет на ее интерпретацию: ориентация на определенного слушателя или какие-то ваши внутренние причины?
— Как правило, на какого-то определенного слушателя я не ориентируюсь. Если бы, например, на моем концерте присутствовали только физики-атомщики или только студенты первого курса МФТИ... Но ведь так не бывает... В зале сидят всегда люди разные, и если я буду компоновать репертуар по вкусу какого-то одного человека, другим это будет неинтересно. Поэтому прежде всего я пою те песни, которые близки мне и которые я могу донести до слушателя. А уж это его дело — принять или не принять. Но обычно зритель принимает ту песню;, в которой нет ни грана фальши.
— Алла Борисовна, расскажите, пожалуйста, о своей закадровой работе в кино.
— Все началось с фильма Павла Арсенова «Король-Олень». Надо прямо сказать, что первая работа в кино далась мне нелегко. С музыкальной точки зрения это вроде бы и удача, ибо по настроению все получилось совершенно точно. А вот по актерскому воплощению характера кто-то из нас допустил неточность: либо я, либо исполнительница роли Анжелы актриса Малявина. Когда я записывала вокальную партию Анжелы, еще не было никакого отснятого материала, и мне, в некотором роде, пришлось работать вслепую. Более всего я ориентировалась на композитора: Микаэл Таривердиев расписал мне буквально в каждой песне, что и как нужно делать. Наша Анжела была инфантильной и подчас капризной принцессой. Представление об образе героини у Валентины Малявиной поначалу тоже укладывалось в такие рамки. Эта актриса обладает очень своеобразным тембром голоса, и я пыталась максимально приблизиться к нему. В результате пела не своим голосом. Словом, получилось то, что было нужно композитору, но не совсем то, что нужно было для фильма. Потому что, как выяснилось в ходе съемок, режиссер видел в Анжеле натуру резкую, настойчивую, прямолинейную...
А теперь я, уже, как говорится, наученная горьким опытом, все время пытаюсь столкнуть режиссерскую и композиторскую трактовку образа, дабы заблаговременно прийти к общему знаменателю. Это относится, в частности, к работе над фильмом «Ирония судьбы» (режиссер Э. Рязанов, композитор М. Таривердиев). Я записывалась по семь часов: три часа с композитором, потом приходил режиссер, все браковал, и три часа я записывалась с ним, и в последдний час — седьмой — их мнения совпадали, я записывала — уже глубокой ночью — то, что было нужно. И оба оставались довольны. А может быть, просто ycraвали. В конечном счете слушатели все-таки приняли результат наших совместных поисков, — и это главное.
— Как вы считаете, бывают ли у вас творческие неудачи?
— В последнее время у меня, кажется, идет полоса удач. Но я — человек в общем-то суеверный и никогда не загадываю, что будет завтра. Я глубоко убеждена в том, что успех нельзя эксплуатировать: чаще записываться на радио, сниматься на телевидении. Я стремлюсь к тому, чтобы зрители и слушатели радовались не столько встрече со мной, сколько с моей новой работой, о которой могли бы сказать: "О! Молодец Пугачева! Опять интересно!» Вот чего я хочу добиться, а не того, чтобы скорее стать популярной. А в принципе — залог всех удач и неудач, разумеется, — в выборе репертуара. Здесь я попросту не имею права ошибвться.
— И последний вопрос. Кто из советских и зарубежных вокалистов наиболее близок вам по духу и характеру исполнения?
— Сложно это все. Ну, начнем с того, что моей начальной школой были песни Клавдии Ивановны Шульженко. Из современных исполнителей как «голосовая» певица мне нравится София Ротару. Она не близка мне по своим творческим устремлениям, но я считаю, что она занимает достойное место на эстраде. Из зарубежных вокалистов мне близки Катарина Валенте, Барбара Стрейзанд, французские шансонье. Но идеалом для меня была и остается Эдит Пиаф... Слушая ее песни, я постоянно ловлю себя на ощущении, что это моя мать — настолько я понимаю, что она делает, что она хочет сказать, мне это так близко, что просто мороз по коже... И, вы знаете, очень близка мне Русланова. Видите, какие в общем-то разные люди. Каждый поет разное, каждый поет по-своему, но близки они мне не по репертуару и не по манере, а по отношению к своему делу. По духу.
— Спасибо за беседу.

М. АНЦЫФЕРОВ
"Советская молодежь" (Рига) 2 октября 1977

Содержание

ПОСЛЕ ЭКЗАМЕНА

— Убегаю. Политэкономия! — говорит мне в трубку Алла Пугачева. — Сдам — встретимся.
Встретились. Сдала она на «четыре». (Алла учится на режиссерском факультете.)
— Последний экзамен этой сессии?
— Да. Сессия кончилась. Туго пришлось: как раз шли мои концерты в Театре эстрады. Не откажешься ведь от такого!
— Значит, вечером концерты, утром конспекты?
— Если бы только... Вчера, например, с утра сидела над учебником. Потом помчалась в Министерство культуры - решался вопрос о техническом оснащении нашего ансамбля. Кстати, большое спасибо, решился успешно. Затем телевидение: будет картина совместно с финнами. Оттуда — домой: моя первоклассница пришла из школы...
— Вы помогаете Кристине?
— Занимаюсь с ней музыкой.
— А школьные задания?
— Что-о-о? Помните, я пою песню про первоклассника? «Кандидат наук и тот над задачей плачет. То ли еще будет?» Это же про нее! Хорошо еще, что двойки им не ставят: школа экспериментальная. Ставят черточки, а завтра можно исправить. Так бы в нашем ГИТИСе!
— Значит, работа, учеба...
— А лыжи для Кристины? Старые уже малы. По пути из министерства забежала в магазин за новыми... Между поочим, встретила оригинальную шкатулочку.
— Увлечение?
— Просто люблю нашу русскую финифть. Незаметно собралось с полсотни маленьких шкатулок: картинки на белой эмали. Удивительно красиво.
— Ну, хорошо. Закончились концерты, сессия. Наступили студенческие каникулы?
— Ну да! А кто будет готовить новые песни?
— Как в семье относятся к тому, что вы вечно заняты?
— Мы все заняты.
— Чем обычно заканчивается ваш рабочий день?
— Чтением стихов. Всегда. Как бы ни устала.

Г.МЕЛИКЯНЦ
Известия. — 1979. — 31 января.

Содержание

ВСЕ МОГУТ КОРОЛИ?

Она принадлежит к тому довольно редкому творческих личностей, о которых высказывают лишь крайние точки зрения — или восторги, или неприятие и никогда безразличие — «ничего», «средне», «так себе». Только полюсные оценки, только исключающие друг друга мнения. И не то чтобы расходились позиции профессионалов и малокомпетентных людей, как это подчас бывает, — в данном случае на той и на другой стороне и знатоки, и любители искусства, уточню — эстрадного искусства, а еще конкретнее — творчества Аллы Пугачевой.
Редакционная почта почти ежедневно приносит письма, связанные с ее именем. Просьбы, благодарности, вопросы, похвалы, возмущение — чего только не прочитаешь здесь! Одни не устают восторгаться, другие не хотят признавать.
А ведь когда вдумываешься, находишь глубокий емысл в этом: если хотите, здесь одно из свидетельств таланта певицы. Да, ее исполнительский почерк, манеры, внешний облик далеки от того, что «принято», что привычно. Правда, можно протянуть нити к творчеству Эдит Пиаф ~ открытость чувств, эмоциональный накал страстей в пении, полная сценическая раскрепощенность. Аналоги есть,| и вместе с тем она — сама по себе, она — Пугачева. Может нравиться или не нравиться ее манера, можно признавать или не признавать ее стиль, но это яркая личность в эстрадном искусстве. Самостоятельность творческих исканий, яркая индивидуальность Аллы Пугачевой неопровержимы.
Сейчас уже трудно сказать, кто первый пустил в ход выражения «маска Пугачевой», «театр Пугачевой». Почему именно «маска», понять не могу. О какой «маске» может идти речь применительно к ней, когда она в разных песнях всегда другая — лицо, манера, движения, тембр голоса, неизбежно удивляющие новизной. И ведь какие пики в ее песенном багаже: от рафинированной утонченности, подчеркнутой лаконичности красок в песнях из «Иронии судьбы», исполнением которых Алла Пугачева пленила без преувеличения всех, до исступленной страсти в "Сонете Шекспира»; от детских «пустячков», «скороговорок, в которых голос певицы неожиданно становится отрывистым, мальчишечьим, максимально приближенным к ребячьей речи (к примеру, «Волшебник-недоучка»), до драматического монолога «Не отрекаются любя»; от «зазывных» шлягеров до народного причета «Ой, дитя мое, дитятко». А чего стоит комедийный «спектакль» «Старый дом» со многими действующими лицами и одним исполнителем всех ролей — Аллой Борисовной. Где уж тут толковать о масках! «Театр Пугачевой» — это верно. Только она относится к тем артистам, которые не играют, не изображают роль, а проживают жизнь героя, песня для нее — форма существования в искусстве, форма самовыражения.
Театрализация у Пугачевой — художественная необходимость, художественная позиция. И повышенная экспрессия у нее не штамп, а естество, выражение своего «я», иногда с пережимом, но никогда в подражание. Певица настойчиво утверждает себя на сцене, порой попросту демонстрирует свою непохожесть на других, свою абсолютную освобожденность от канонов, от привычного, делая это подчас неловко, даже грубо, вызывая тем самым осуждение.
При таком богатстве вокала, позволяющем раскрыть тончайшие движения души, настроение, состояние, при таком разнообразии актерской палитры, душевной открытости и эмоциональной наполненности пения нужен ли Пугачевой эпатаж?
Верно, второй такой сегодня у нас нет. Несомненно, певица знает это. Но как важно было бы для нее развить в себе способность слышать не только взрывы аплодисментов, но и пусть не всегда приятные, однако же объективные и по-настоящему заинтересованные оценки ее творчества.
Путь Аллы Борисовны к Олимпу, к нынешнему успеху был ой как тернист: она упорно завоевывала признание, причем быстрее у публики, дольше у критиков. Правда, я не склонна разделять бытующее мнение, будто «не пускали» Пугачеву в знаменитости. Все гораздо сложнее и глубже: ее судьба — хрестоматийный пример насущной необходимости актеру своей роли, певцу — своей песни. Только так!
Многие годы, до встречи с «Арлекино» болгарского композитора Димитрова, которую обработал для конккурса на «Золотом Орфее» специально для Пугачевой Павел Слободкин, руководитель ансамбля «Веселые ребята» (с ним она в ту пору выступала), Алла была просто эстрадной исполнитвльпицей, одной из множества других. Эта песня сделала Пугачеву эстрадной звездой первой величины.
Я наблюдаю за певицей очень давно, видела ее и солисткой липецкого вокально-инструментального ансамбля, и в оркестре Лундстрема, и в программах молодых артистов Москонцерта. Впечатлений никаких. Средний эстрадный стандарт. (Не правда ли, неправдоподобными кажутся сегодня такие слова в адрес заслуженной артистки республики Аллы Пугачевой?)
Как сейчас вижу ее на V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады в 1974 году. Помню внешний облик — сочетание бронзово-золотистой копны волос и зеленого платья. Красиво! И пела неплохо. Однако потрясений никаких не было. Пугачева получила на конкурсе третью премию, отзывы появились весьма прохладные.
И вдруг спустя даже меньше года в Болгарии на «Золотом Орфее» — стремительнейший взлет. После «Арлекино» о Пугачевой заговорили. Это было в полном смысле открытие великолепных вокальных данных, голоса, в красках которого певица сумела передать глубочайшую тоску, боль, тщательно спрятанные за маской хохочущего паяца,| его надежды, его мечты. I
А потом в подтверждение того, что успех не случаен (как бывает порой на эстраде — засияет звезда и погаснет), следующая победа на фестивале в Сопоте — награда песне «Все могут короли», ставшая, по сути дела, наградой исполнительнице за то, как блистательно разыграла она комедийный спектакль о глупом, неудачливом влюбленном короле и бедной, но не теряющей присутствия духа задорной женщине, у которой единственное богатство — полная независимость. Вот уж где проявилась характернейшая черта испнительской манеры Пугачевой - экцентричность: неуклюжая, грубоватая, с простецким тембром голоса, с угловатыми движениями - такой она предстала на сей раз. И примечательно - песня прочно вошла в репертуар певицы, но сколько бы ни пела она ее (как и «Арлекино»), она каждый раз находила новые черточки, дорисовывала портреты своих персонажей. Да и вообще, импровизационность - едва ли не главная особенность почерка Пугачевой, словно ова сочиняет сейчас, на глазах у публики, музыкальный и сценический образ. Ура! Диплом ГИТИСа!
Я не случайно употребляю слова "действующие лица", "спкктакль", "персонажи»: театральное действо - такими видатгя певице задачи вокалиста на эстраде.
Эстрада современная развивается в русле всего искусства ХХ века, и мы не раз убеждались, что в любой из его областей наблюдается тенденция вторжения муз в чужие "владения" - синтез кино и цирка, балета и живописи, драмы и музыки. В эстраде те же процессы, и именно отсюда и родилась идея театрализации песни. Без театрализации эстрада скучна или, больше того, мертва. Когда я говорю о театре, я имею в виду театр условный, традиции ярморочного, балаганного зрелища: по своей демократичности они близки к эстраде - искусству миллионов.
Труд, энергия, неистовая любовь к творчеству побуждают Аллу Пугачеву пробовать свои силы в разных сферах деятельности. Она создала свыше двух десятков песен, пусть неровных по художественным достоинствам, но необходимых ей, чтобы высказать свои идеи, настроения, жизненные позиции, а не для того, чтобы демонстрировать мастерство композиции, объясняет она сама. Она пишет тексты песен и в то же время режиссирует свои программы, ведет их, снимается в кино, в телевизионных лентах. Естественно, при таком напряженном ритме жизни не всегда удается остановиться, взглянуть на себя со стороны, проанализировать содеянное, а порой, уверена, надо было бы. Однако приторможенность действии не в ее натуре, не в ее характере.
Жадность к деятельности, стремительность - такая она вся. Разве не замечательно: имея за плечами немалыйпрофессиональный багаж — диплом выпускника дирижерско-хорового отделения училища имени Ипполитова-Иванова, она поступила на факультет эстрадных режиссеров Театрального института имени Луначарского. Завидная энергия, упорство, целеустремленность. И помимо всех творческих дел, есть еще дочь Кристина, которая начала в нынешнем году свою школьную пору, и надо уделять ей внимание, заботу — где взять время?
Мне вспомнилась комедийная история с композитором Горбоносом, за вымышленной личностью которого оказалась сама Пугачева. Она даже прибегла к соответствующему гриму, приклеила усы и сфотографировалась в таком виде, чтобы доказать, что ее автор реально существует.
А зачем на самом деле понадобилось это?
— Горбонос потребовался, чтобы узаконить договоры на создание музыки к кинолентам. С ним охотнее, чем со мной, вступали на киностудии в деловые отношения, и иногда даже ставили его произведения мне в пример, убеждали: у него все грамотно, добротно, а у вас совсем не то. И только когда я выдержала состязание с «самим Горбоносом», мои договорные дела были узаконены...
Вокруг имени Аллы Пугачевой накручено немало «новелл», пересудов, правд и неправд. Что сделаешь? Таково бремя популярности. А артист должен работать, не поддаваясь соблазнам славы. Работать, доказывая своим искусством, что ты есть и что ты способен свершить. И Пугачева работает.

М. ИГНАТЬЕВА
"Советская культура" 16 сентября 1980

Содержание

Об этой книге

Москва "Цетрополиграф" 1997

Книги

Рейтинг@Mail.ru

build_links(); ?>